Garth Marenghi’s Darkplace

Apartado de confesiones. Yo de pequeño jugaba a ser Ray Seventon. Pronunciado como se lee. Un policía secreto enfrentado a mafias y conspiraciones muy peligrosas. Un buen día me cansé y decidí matarlo. Entonces jugué a ser Eddy Mac, su hijo, conjurado para vengar la muerte de su padre -No entro a discutir por qué no se apellidaban igual.

Fueron tiempos donde alternábamos jugar al ‘Rescate’ y ‘Polis y cacos’ con fantasías en las que “unos hombres de negocios” daban con “un tipo que no busca problemas” y peleaban por un maletín de madera (lleno de acuarelas) que se conseguía levantando el índice por sorpresa y gritando ‘Ta, ta, ta’. -Unas normas que dejan la interpretación de la regla del fuera de juego en el arbitraje en campos de tierra sin linieres a unos niveles de exactitud como los de la Física que se enseñaba en tercero de BUP.

Nuestra imaginación estaba atacada por los cuatro puntos cardinales: las series de televisión, las películas del videoclub, los comics de gangsters que se colaban en los tebeos de historietas variadas y el AOR, (Arena oriented rock, o Adult oriented rock, según se quiera denigrar de una forma u otra). Una concepción ética y estética de la existencia en la era donde la comercialidad de todo estaba completamente desatada sin disimulo posible, los ochenta.

Hay productos que disfrutamos en esta época que son naturales. Sobre todo los españoles (aunque tengo pediente tragarme Turno de Oficio y Brigada Central) Nadie se echa las manos a la cabeza al volver a ver Barrio Sésamo. Puede extrañar, pero por su originalidad y atrevimiento, El Planeta Imaginario, antesala de la drogadicción para toda una generación de pastilleros. Pero una de las primera reposiciones de Miami Vice en Televisión Española, que fue alrededor de 1995-96, ya entonces clamaba al cielo: ¡Cómo nos podía parecer esto la panacea!

El Trueno Azul, el Halcón Callejero (vean con qué naturalidad y desparpajo actúa George Clooney en este episodio) y tantas otras tan recordadas sobre todo en Internet mostraban no ya unos argumentos completamente surrealistas, sino, y aquí está lo más importante, un elenco de secundarios que algún día, si un paro prolongado permitiera tirar a la basura aún más horas de mi existencia, merecería la pena categorizar enciclopédicamente: el buen trabajador americano que acaba su bistec en la barra de un bar de carretera antes de volver a su camión, los sicarios trajeados y malencarados sin sentido del humor y gafas de sol que a la mínima desenfundan de la sobaquera, las jovencitas casquivanas, los profesores chiflados (o todo aquél con estudios universitarios), los policías uniformados abúlicos que les tiembla la pistola en la mano cuando se enfrentan a delincuentes duros de verdad, el chulo de playa que triunfa en la vida que entra en un motel con dos jovencitas de las de antes que no cesan de reír y se mofa de uno que presenta una diferencia de algún tipo y luego resulta que es un alienígena que le arranca los brazos… qué sé yo, sería eterno.

De todo esto hace mofa ‘Garth Marenghi’s Darkplace’. Serie británica de seis breves capítulos cancelada tras su primera temporada. Quizá por ser demasiado cara, quizá por no ser lo suficientemente promocionada, según la British Comedy Guide, que en el fondo es la acusación mutua que se lanzan creadores y empresarios siempre que algo fracasa.

Con los que luego han sido protagonistas de ‘It Crowd’, Richard Ayoade (Moss) y Matt Berry (Douglas), la serie emplea el falso documental para presentar otra serie creada en 1981 que no fue emitida, cuenta su autor, por ser demasiado revolucionaria para la época. Se trata de una mezcla de ingredientes propios de la infausta década en la que los médicos de un hospital, que van armados y son unos justicieros, se enfrentan a sucesos sobrenaturales como los de Historias de la Cripta.

Con sus homenajes, como el del segundo capítulo inspirado en ‘Carrie’ donde tienen que luchar contra la telequinesis de una rubia-tonta-ninguneada, y un tratamiento de la violencia desternillante con abuso de gritos desaforados y cámara lenta (este caso explicado en el falso documental con el argumento de que por un error los episodios duraban ocho minutos menos de lo debido y decidieron meter cámara lenta en todas las acciones sin diálogo para estirarlos). Todo ello, además, no exento de la procacidaz marca de la casa, por ejemplo, cuando un ojo gigante da por el culo a un paciente del hospital. Un canto excelso a la cutrez de la época que significará mucho para los que no se perdían ninguna entrega de la cultura popular de aquellos tiempos. Y también, un anhelo irresistible de que los totems de la actualidad, como Lost, House o 24, tengan su justo castigo a manos de la próxima generación de cómicos ingleses.

En fin, otra delicia británica que, en palabras de su propio autor, Garth Marengui, “pretende hacerte reír, llorar y cagar al mismo tiempo“.
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